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韩国电影雄起史：总统推分级制 影人齐抗好莱坞

[摘要]一部卖相不错，又很有思想深度的《雪国列车》，让不熟悉韩国电影的观众们集体“哎呦，我去”了等提出更高的要求一把。小伙伴们惊觉，韩影已经不再是《我的野蛮女友》时代，煽情绝症系那套世俗打法了。

《雪国列车》独家特辑 “美队”领衔韩国年度神片时长：13'33''

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来源：高兴影视

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腾讯娱乐专稿 （文/付超 责编/宋小卡）一部卖相不错，又很有思想深度的《雪国列车》，让不熟悉韩国电影的观众们集体“哎呦，我去”了一把。小伙伴们惊觉，韩影已经不再是《我的野蛮女友》( 电影版 电视版 日剧版 )时代，煽情绝症系那套世俗打法了。

没错，韩影早已经在高调地衔枚疾进了：

2013年韩国观影人次首破2亿，且票房前十中除《钢铁侠3》外全为本土电影；

奉俊昊的《雪国列车》、朴赞郁的《斯托克》、金知云的《背水一战》全好·电 源—220V 50HZ莱坞制作，媒体高呼这是“韩国导演的好莱坞元年”；

李秉宪接连出演《特种部队2》、《赤焰战场2》，裴斗娜演完《云图》今年又将出演《木星上行》，Rain刚退伍又杀回好莱坞出演《王子》，韩国演员的国际影响力持续升温；

即便是在情况最复杂的中国市场，韩影元素也无处不在，《笔仙2》、《分手合约》、《大明猩》全是韩国导演执导，《对不起，我爱你》也是根据韩剧改编……

也许，在几百年后，当彼时的韩国历史学家考证说，亚洲电影的祖先是韩国电影，后世人也没啥可反驳的了。我们现在能做的，就是补补韩影历史，不求为中国电影反击出份力，只求在若干年后，跟人聊《来自星星的你》电影版时，能多份彰显逼格的谈资。

前史回顾：抗争成为主旋律，“一代宗师”罗云奎

鉴于韩国1948年才算建国，当我们谈论早期韩国电影史时，其实是在谈论朝鲜电影。由于这段时期资料不多，故事也少，咱就快速通过，普及些谈资必备的“第一次”和“代表作”吧。

按照现有引用较多的说法，当时还被称为“活动照相”的电影最早传入朝鲜半岛，是在1900年。3年后的《朝鲜皇城报》刊载了第一则电影广告“在东大门内电气机械厂放映活动照相，10个铜币一张票。”大家都知道，1895年卢米埃尔兄弟才在巴黎的咖啡馆创造了电影这玩意儿，所以1903年的朝鲜半岛，大伙儿能看的电影，也多来自法国，大部分都是百代公司介绍风景和生活习俗的短片。

1919年上映的《忠义的复仇》（又译《正义的复仇》），被认为是韩影诞生作。片子那时候还叫“电影剧”，其实就是将舞台表演搬上银幕的一出动态戏剧。有了关于诞生的第一次后，进阶路程上的诸多第一次也就纷至沓来。1923年，首部故事片《月下盟誓》上映；1935年，首部有声片《春香传》诞生……

在这段历史中，罗云奎是个不容忽视的名字。哥们虽然听名字就是个武行，但实际上却是个编、导、演全能大咖。在投身电影圈之前，他就曾因参加抗日活动被捕过，1926年他拍出了抨击日本侵略者的现实主义题材作品《阿里郎》，在朝鲜各地热映一年之久。

彼时的朝鲜半岛战火连绵，日本人刚走，美国人又来搞内战。所以《阿里郎》、《无主渡船》、《自由万岁》这批痛斥侵略者和揭露社会现状的片子，都经受住了时间洗礼，成为彼时经典。电影业有在三十年代初期受到打压、仅年产两三部影片的黑暗时期，却也供奉了第一位电影教父罗云奎。

更值得一提的是，几乎是在战火中建立起来的电影工业，自此算是跟政府、抗争这些敏感词卯上了劲。后续韩影的一路发展，几乎就是一部韩影影人的革命史。他们的斗争手段，既有激昂的游行示威，也有搞笑蠢萌的恶作剧小把戏，简言之，精彩。

分级制推行后涌现出《色即是空》、《蔷花红莲》、《共同警备区》等大批优秀类型片

政府更迭影响发展：总统竞选承诺扶持电影业 推分级制振兴韩影

在娘肚子里就见惯战火与政权更迭，终于可以名正言顺冠上“韩国电影”的韩影工业，依旧跟政府政策的立改福祸相倚。当然，从现今韩影的红火来看，胜者是谁自然一目了然。

其实早在日据时期，日本为了征兵，就发布过《朝鲜大安映画令》，为了让大家伙儿去看征兵宣传片，它规定“观看电影是国民的应尽义务而不是娱乐行为”。六十年代开始执政的朴正熙政权延续了这种奇葩性，电影的政治宣传属性明显，这期间的“国策电影”均票房惨淡，政府于是用赠票鼓动观众或组织包场观看（80后小伙伴们是不是很熟悉？你们都懂的！）。这种强制看片自然效果欠佳，很多当年拍摄的电影甚至也都没有公映过。

这种文化禁锢在80年代全斗焕政权上映后，成为了一种难以名状的有趣异化。他放开了情色片审查，这自然导致影院生意兴隆。对于这位韩国历史上臭名昭著的独裁者，当时的大学生们白天在游行示威中朝坦克和警察扔石块，晚上却挤在电影院看情色片，形成了一种诡异的和谐。

饱受“荼毒”的韩影工业在1998年迎来春天。在总统竞选中承诺扶持文化产业的金大中没有食言，在顺利当选后，金大中政权推出电影分级制，用来取代之前的审查制度。按照影史学家的说法，韩国电影正式从“统制模式”进入“振兴模式”。

分级制度给了创作者更大的创作空间，80年代靠海外大嘴巴拿奖的林权泽、裴镛均这拨导演不再孤独，奉俊昊、朴赞郁这批现今成为韩国导演主力军的中生代，几乎都是伴随分级制度的诞生而出头并成长起来的。韩影的创作类型也空前旺盛起来，情色片（《色即是空》、《甜性涩爱》、《爱人》）、恐怖片（《笔仙》、甲壳素是自然钱韦成界中唯1带正电荷的1种天然高份子聚合物《蔷花红莲》）、南北题材政治片（《共同警备区》、《韩半岛》）等片种均开始涌现，并各领风骚好几年，打造了21世纪以来韩影的经典类型片名片。

《汉江怪物》、《太极旗飘扬》、《生死谍变》等大片开始在韩国本土压过好莱坞

电影配额制度大战：影人为抗好莱坞电影 首映典礼放活蛇

如果只是眼巴巴靠着“上面给解决问题”，韩影走不到现如今可竞争亚洲一哥的地位。韩国影人内部的团结，超越你的想像。马克思没有说错，对韩影来说，内因起的才是决定性作用。

跟现在的中国一样，韩国电影也有进口片配额制度（Screen quotas）。该政策从1967年开始施行，当时的规定是“每年至少放映6部韩国电影，全年至少保证90天以上的放映天数。”。经过几次修改，电影配额制度一度被修改为“每年至少得有146天放映韩国电影。”但好莱坞怎肯放弃韩国市场？一场旷日持久、并载入史册的贸易战就此打响。

韩国影人抗议“外敌入侵”早有“前科”，1988年，首部在韩国直接发行的美国影片《致命诱惑》的首映礼上，就有韩方电影发行机构在现场投放了大量活蛇表达抗议。1998年12月，著名的“光头运动”爆发，为了抗议政府削减电影配额，韩国电影人几乎全员出动、剃光头示威，最终成功迫使政府让步。

2006年韩国电影人反好莱坞游行

韩国影人为配额制的斗争一刻都未曾停，2003至2004年，在政府担任文化观光部部长的著名导演李沧东，就在任期内不断为之努力，可惜未能达成效果。2006年，卢武铉政府再次强硬表示，要将电影配额制度由146天减至73天。李俊基、全度妍、崔岷植、李秉宪等一线电影人再度聚集，静坐抗议，崔岷植甚至在戛纳电影节期间，高举“反对好莱坞垄断”的展板呐喊，但卢武铉在跟李准基络视频对谈后，还是代表政府表达了强硬姿态。而最终的结果是，自2006年7月1日起，韩国开始实行新的73天电影配额制度。

两次大规模“正面冲突”，韩国影人战绩一胜一负。看似打了个平手，但却是最终赢家。1998年“光头运动”后，姜帝圭的《生死谍变》上映，影片打破韩国影史票房纪录，并力压《泰坦尼克号》成为当年韩国年度最卖座电影。2006年新的配额制实行后，奉俊昊的《汉江怪物》再破韩影票房纪录，为韩影扬眉吐气。

两次“革命”催生的不仅是两部票房热片的诞生，对韩影而言，开启的是全新的刺激市场的制片模式。《生死谍变》给韩影打开了“大制作”的概念，虽然依旧难逃模仿好莱坞痕迹过重的窠臼，但日后《太极旗飘扬》等一大批砸大投资博高票房的制作接踵而至。《汉江怪物》主打的科幻恐怖概念，则是韩影与好莱坞的接轨作。

《夺宝联盟》、《隐秘而伟大》等商业片票房大卖，《恐怖直播》、《捉迷藏》等全球口碑爆棚

韩影最好的时代：本土辐射国际，每条经验都值得借鉴学习

审查革命扫清了创作障碍，市场困境逼出了自我升级。现如今的韩国电影，正经历着最好的时代。

以刚结束的2013年为例。韩国电影票房前十中，科幻片有《雪国列车》、喜剧片有《隐秘而伟大》、古装片有《观相》、政治题材有《柏林》、恐怖悬疑有《捉迷藏》、纯爱则有《7号房的礼物》，类型堪称百花齐放。这之中，《雪国列车》根据漫画改编、好莱坞班底制作，《监视者们》改编自游乃海的《跟踪》，又显示了强大的国际包容性。观影人次首次突破2亿，前十里有9部本土电影，这都显示了韩国电影极强的生命力。

细致到各方各面，韩影的领先身位在亚洲依旧无人能及。投资方面，韩国有类似股票市场的民基金站，每个人都可以在此购买“电影股票”。王家卫当年的《花样年华》就是头一批吃螃蟹的片，收益率为10%。此外，韩国还有络融资，《茅趸王》当年从464名友中融资7.75万美元投资额，占总成本的5%，投资者最终的投资回报率高达97%……

韩国非官方性质的最高电影主管机构韩国电影振兴委员会，也是韩影得以不断进步的重要保障。早在90年代初期，委员会就出面与政府交涉，让因放映电影《红色》被抓的金东园、赵成丰导演出狱。日后在分级制度的推进，配额制度的争取上，都起到了巨大作用。此外，委员会还设有电影辅导金、推动了釜山、光州、富川等电影节的设立、举办。

说了这么多，千万别以为韩国电影只是唯市场、唯票房论。金基德虽然廉颇老矣，但依旧是三大电影节常客，李沧东、洪尚秀等人也都是经典款的电影节导演。

Hold住奖杯，吞得下彭嘉丽市场，退可守本土，进可抵欧美，这几年又靠不断积累开始进军蹿升势头极强的中国影市，韩国电影的未来，谁都不敢低估。

（注：文中部分史料源自上海译文出版社2010年6月出版的《韩国电影史：从开化期到开花期》一书）

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