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文章来源:谦尚娱乐网  |  2022-07-18

小偷家族:从《无人知晓》到《小偷家族》,是枝裕和的变与不变

经常看日剧的都知道,日本媒体对于社会的关注度和持久度都是相当的惊人。

多小的地方出了件案子,立马铺天盖地,媒体一窝蜂的涌上去,从爆出来到人抓进去,一刻也不停歇。

虽然经常会出现“雷声大雨点小”,类似于《走进科学》的搞笑乌龙事件;不过也确实一点一滴地拼凑出不少骇人听闻,却又催人泪下的真实故事。

太多的文艺作品,如小说,电影,从这些报道中取材了。

比如是枝裕和的《无人知晓》,和这部,《小偷家族》。

是枝裕和是一位慈悲的导演。

在看《无人知晓》时,有一种明显的割裂感,某些段落暗黑无比,让人揪心;但是某些段落却又像滚过一遍糖衣,甜腻而又温馨。

当了解过这个故事的原型——“西巢鸭弃婴事件”之后本文不再逐一赘述,就会发现,现实比电影更悲惨。

更令人叹息的是,除了整个事件所以用户千万不要觉得购的越多越好的脉络,电影中的几乎所有沉重的细节都取自现实,如长兄堕落,幼子被欺负(电影里只是被推了一下),幼妹身亡;而那些友爱,坚强,得到各种帮助的段落,大多是电影的造梦。

甚至到最后,定格在几个人欢笑向前的背影上,似乎在说虽然前路渺茫,但是大家谢巧丹一起有爱就好了。

但作为一个悲观阿褔主义者,就算能接受房东睁一只眼闭一只眼,超市小哥善心接济的设定,对于这样几乎没什么生存能力的几个小孩,还是觉得没有希望。

除了金棕榈获奖,对于《小偷家族》,看之前并没有什么了解。

看之后的第一反应,这故事一定有原型。

没有了解到太具体的案子,但是养老金诈骗应该只是个引子,这个家族其他成员的属性:情杀之后的亡命鸳鸯,家暴家庭中的小女孩,弃婴,逃避原生家庭的年轻女孩……都是社会报道的焦点。

南勋以祥太被捕为起点,电影后半部分急转直下,像是打开了法制频道,看,五连击。

与14年前明暗交加,向阳而生的《无人知晓》不同,《小偷家族》似乎结构更加的简单粗暴,先细碎的把明面抛出,然后一瞬间全部撕碎。

然而撕碎之后,却也说不上是暗面,而是真实的矛盾。

罪人以爱为名的犯罪,爱是真实的,还是狡辩?

痛哭流涕的陈情是真情实感,还是夹杂着脱罪的期望?

虽然看起来冰冷,导演也似乎变得铁石心肠了一些,然而《小偷家族》还是有着太多的温情和不忍,比如“奶奶”的安然离去,“妈妈”的独自承担,这些都比现实要暖人心的多。

而《小偷家族》相比于《无人知晓》的进步之一,就是电影终于明确地承认,那些一直生活在暗处的孩子是没有未来的,而不是态度暧昧不愿面对,还给他们一个模模糊糊的期许。

所以,祥太需要走入社会,需要那个合法的身份以及,江阴可能被称为“父母”的监护人。

虽然从《无人知晓》延续下来的,对于“父母”,“家庭”的资质和能力的质疑没有改变,但是简单的爱的羁绊,也终于不再是问题的答案。

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